What is the size of the market?
Wie groß ist der Markt?
Der Markt für antike und ethnografische Kunst macht schätzungsweise weniger als 1 % des gesamten Kunstmarktes aus. Der Markt für antike Kunst (mit Ausnahme Chinas) ist so klein, dass sich Kunstwirtschaftsanalysten nicht die Mühe machen, ihn in Marktberichten wie ArtNet zu quantifizieren, und dass antike Kunst in einem kleinen Teil der Kunstmarkt-Kuchendiagramme mit antiken Möbeln, Silber und Teppichen zusammengeworfen wird.
Die prägnanteste Schätzung der Größe des Kunstmarktes stammt von Philippe de Montebello, der dreißig Jahre lang Direktor des Metropolitan Museum of Art war:
"Es wird auch wichtig sein, die übertriebenen und oft phantasievollen Behauptungen, die aufgestellt wurden und werden, von vornherein zu entlarven, wie z. B. die Behauptung, dass der Handel mit unbewiesenen Antiquitäten sich auf mehrere Milliarden US-Dollar beläuft. Jede seriöse Untersuchung des Kunstmarktes und der Museumsankäufe deutet darauf hin, dass die Zahl der jährlich gehandelten Antiquitäten, ob mit oder ohne Herkunftsnachweis, eher bei 100 bis 150 Millionen Dollar liegt, was nur ein Bruchteil dieser Milliarden ist." (Whose Culture?: The Promise of Museums and the Debate over Antiquities, Ed. James Cuno, Princeton und Oxford (2009), S. 64)
Die Zahl von 150 Millionen Dollar für den Jahresumsatz wird auch von den seriöseren archäologischen Quellen bestätigt. Diese Zahl scheint den gesamten legalen Markt außerhalb Chinas zu berücksichtigen, auf dem die Objekte seit Hunderten von Jahren unter den Besitzern zirkulieren. Ein etwaiger illegaler Markt ist nur ein kleiner Teil dieses legalen Marktes. Es wurde nie nachgewiesen, dass er größer ist.
Die in den Medien verbreiteten Berichte über den Verkauf von Antiquitäten im Wert von Hunderten von Millionen oder sogar Milliarden Dollar durch ISIS oder seine Anhänger sind ebenfalls übertrieben. Auch hierfür gibt es einfach keine Beweise. Ein wichtiger Bericht, der von der zentralen Ermittlungseinheit der niederländischen Polizei, Abteilung Kriegsverbrechen, in Auftrag gegeben wurde: "Cultural Property, War Crimes and Islamic State - Destruction, plunder and trafficking of cultural property and heritage by Islamic State in Syria and Iraq" (Kulturgüter, Kriegsverbrechen und Islamischer Staat - Zerstörung, Plünderung und Handel mit Kulturgütern und kulturellem Erbe durch den Islamischen Staat in Syrien und im Irak) widerlegt die Aussagen der Presse: "Diese Behauptungen werden von den verfügbaren Regierungsberichten weitgehend nicht gestützt. Die (internationalen und nationalen) Zollbehörden haben nicht über einen zunehmenden Zustrom von illegalem Kulturgut über ihre Grenzen berichtet. Die Strafverfolgungsbehörden berichten nicht über zunehmende Verhaftungen von kriminellen Kunsthändlern oder Beschlagnahmungen von illegalem Kulturgut aus Syrien und dem Irak. Politische Papiere und Studien enthalten keine Beweise dafür, dass der illegale (Online-)Kunstmarkt floriert und mit syrischen oder irakischen Artefakten überschwemmt wird".
Obwohl es weltweit etwa ein halbes Dutzend Auktionshäuser und vielleicht hundert bedeutende Galerien gibt, die mediterrane, präkolumbische und andere Antiquitäten verkaufen, gibt es keinen Kunsthandel mit Antiquitäten, der mit dem zeitgenössischen Kunstmarkt vergleichbar wäre. Der volumen- und wertmäßig größte Kunstmarkt der Welt befindet sich in China und Hongkong und handelt mit chinesischer Kunst, die an Käufer aus China verkauft wird.
Why shouldn’t all art go back to the countries it came from?
Warum sollte nicht alle Kunst in die Länder zurückkehren, aus denen sie stammt?
Einige Regierungen behaupten, dass Kunstwerke nur in einem einzigen physischen Raum eine wahre Bedeutung haben. Da die Länder, aus denen die Kunst stammt, oft das Recht auf ihre gesamte Kunst beanspruchen, würde dies bedeuten, dass die Länder, aus denen die Kunst stammt, nur ihre eigene Kunst besitzen und keine Beispiele von Kunst aus anderen Ländern. Die Amerikaner hätten nur amerikanische Kunst, die Griechen nur griechische, die Italiener nur italienische, die Ägypter nur ägyptische. In einer zunehmend multikulturellen Welt ist es eine schlechte internationale und nationale Politik, die Kunst und Artefakte anderer Nationen auszuschließen. In einer gefährlichen Welt legt man damit alle kulturellen Eier für jedes Land in einen Korb.
Eine solche Politik bedroht die humanistischen und internationalistischen Ziele, Kunst für die gesamte Menschheit und für die Zukunft zu bewahren. Sie würden den Bemühungen der Museen schaden, den unzensierten Zugang zur Kunst zu Forschungs- und Studienzwecken zu ermöglichen und den Menschen aller Kulturkreise Freude und gemeinsames Verständnis zu vermitteln.
Would legalizing the antiquities market in more countries prevent looting of archaeological sites and trafficking in looted artifacts?
Würde die Legalisierung des Antiquitätenmarktes in mehr Ländern die Plünderung archäologischer Stätten und den Handel mit geraubten Artefakten verhindern?
Legale Märkte, die von vernünftigen Regeln und positiven Werten geleitet werden, sind oft der schnellste Weg, um illegale Märkte aus dem Geschäft zu drängen. Ein geregelter Handel mit antiker Kunst würde den Anreiz zum Plündern verringern. Transparenz im Handel würde dazu führen, dass die exportierten Objekte in ihrer neuen Heimat Ruhe finden. Die Sammler hätten ein gutes Recht auf ihre Sammlungen. Die Länder, aus denen die Kunst stammt, könnten die Objekte international verfolgen. Ein weltweites Inventar der bereits im Umlauf befindlichen Kunst würde legitime Ansprüche auf Rückgabe gestohlener oder reglementierter Objekte erleichtern, den freien Handel mit anderen Objekten ermöglichen, die Korruption vor Ort eindämmen, Gewinne aus Plünderungen verhindern und einen weltweiten akademischen Zugang ermöglichen.